AC3 ឧបករណ៍បម្លែង

មិន​ពិត​ប្រាកដ​ទេ - វា​ជា​ស្ទ្រីម​ប៊ីត​ដែល​ផ្ដល់​ភាពយន្ត & # 160; ។ ស្ទ្រីម AC3 ផ្ទុក​ការ​លាយ​ឆានែល​ច្រើន​ដែល​មាន​គោលបំណង​ត្រូវ​បាន​ឌិកូដ​ដោយ​ឧបករណ៍​ទទួល AV និង​ផ្ញើ​ទៅ​កាន់​អ្នក​និយាយ​ពិត​ប្រាកដ​ដែល​បាន​ដាក់​នៅ​ជុំវិញ​បន្ទប់ & # 160; ។ ទូរស័ព្ទ ឬ​កុំព្យូទ័រ​យួរ​ដៃ​ត្រូវ​តែ​បត់​វា​ចុះ​ទៅ​ឆានែល​ពីរ​មុន​ពេល​វា​អាច​ចាក់​ទាំង​អស់ ហើយ​ការ​លាយ​ចុះ​នោះ​ជា​ធម្មតា​ស្ងាត់​ជាង​បទ​ស្តេរ៉េអូ​ដែល​បាន​គ្រប់គ្រង​ជា​ស្តេរ៉េអូ & # 160; ។ បម្លែង​វា​ប្រសិន​បើ​ទិសដៅ​គឺ​កាស​ស្តាប់​ត្រចៀក រក្សា​វា​បើ​ទិសដៅ​គឺ​ជា​ឧបករណ៍​ទទួល & # 160; ។ AC-3 គឺ​ជា​បទ​ជុំវិញ​ដែល​ទទួល​បាន​ AV ទាំងអស់, កម្មវិធី​ចាក់​ឌីវីឌី និង​ទូរទស្សន៍​ឌិកូដ​ដោយ​ធម្មជាតិ, ដែល​ជា​ហេតុ​ដែល​វា​នៅ​តែ​ជា​មូលដ្ឋាន​ផ្សាយ​។

អ្វី​ដែល​អ៊ិនកូឌ័រ​ដើម​សម្រេច​ចិត្ត​បោះបង់ ហើយ​វា​មិន​អាច​ត្រូវ​បាន​ស្ដារ​ឡើងវិញ​បាន​ឡើយ & # 160; ។ AC3 បង្ហាប់​ដោយ​បង្កើត​ម៉ូដែល​ដែល​ត្រចៀក​នឹង​មិន​កត់សម្គាល់​ទេ - សំឡេង​ស្ងាត់​នៅ​ក្រោម​សំឡេង​ខ្លាំង ប្រេកង់​នៅ​ជ្រុង​នៃ​ការ​ស្តាប់ - និង​យក​វា​ចេញ​ជា​អចិន្ត្រៃយ៍ & # 160; ។ នៅ​ក្នុង​អត្រា​ប៊ីត​ល្អ​ដែល​មិន​អាច​ឮ​បាន​សម្រាប់​មនុស្ស​គ្រប់គ្នា & # 160; ។ អ្វី​ដែល​វា​មិន​អាច​ត្រឡប់​ទៅ​វិញ​បាន ដូច្នេះ​ការ​បម្លែង​ទៅ​ជា​ទ្រង់ទ្រាយ​គ្មាន​ការ​បាត់បង់​រក្សា​ទុក​ស្ថានភាព​បច្ចុប្បន្ន​ជំនួស​ឲ្យ​ការ​ស្ដារ​ដើម & # 160; ។ AC-3 គឺ​ជា​អូឌីយ៉ូ​ឆានែល​ច្រើន​ដែល​បាត់បង់ ជា​ធម្មតា ៥. ១ នៅ​ពេល ៣៨៤ ឬ ៤៤៨ គីឡូប៊ីត​ក្នុង​មួយ​វិនាទី ជាមួយ​ទិន្នន័យ​មេតា​សម្រាប់​ការ​ធ្វើ​ឲ្យ​ប្រអប់​ធម្មតា និង​ការ​លាយ​ចុះ​ក្រោម & # 160; ។

ដោយសារ​តែ​ស្តង់ដារ​ថាស​បាន​ដាក់​ឈ្មោះ​វា ។ កម្មវិធី​ចាក់​ត្រូវ​តែ​ឌិកូដ​អូឌីយ៉ូ​ក្នុង​ផ្នែក​រឹង​មុខងារ​ថេរ​ដោយ​គ្មាន​កម្មវិធី និង​គ្មាន​ការ​ធ្វើ​ឲ្យ​ទាន់​សម័យ ដូច្នេះ​ការ​បញ្ជាក់​បាន​ជ្រើស​ទ្រង់ទ្រាយ​មួយ និង​គ្រប់​ថាស​ដែល​បាន​ចុច​ចាប់​តាំង​ពី​បាន​ដឹក​វា ។ នោះ​ជា​មូលហេតុ​ដែល​អ្នក​ទទួល​គ្រប់គ្រង​វា​ដោយ​មិន​ស្ទាក់ស្ទើរ និង​កម្មវិធី​រុករក​នឹង​មិន​ប៉ះ​វា​ទេ — ទ្រង់ទ្រាយ​បាន​ទៅ​គ្រប់​ទីកន្លែង​ដែល​ស្តង់ដារ​បាន​ទៅ ហើយ​គ្មាន​កន្លែង​ផ្សេង​ទៀត ។ AC-3 គឺ Dolby Digital ទ្រង់ទ្រាយ​ជុំវិញ​ដែល​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​មាន​ស្តង់ដារ​សម្រាប់​ឌីស​ឡាស៊ែរ ឌីវីឌី កម្មវិធី​ផ្សាយ ATSC និង​ភាពយន្ត​នៅ​ដើម​ឆ្នាំ ១៩៩០ & # 160; ។

ដោយសារ​តែ​ទ្រង់ទ្រាយ​មាន​មូលដ្ឋាន​គ្មាន​កន្លែង​សម្រាប់​រក្សា​ទុក​ពួក​វា & # 160; ។ AC3 ត្រូវ​បាន​បញ្ជាក់​នៅ​ជុំវិញ​អូឌីយ៉ូ​ផ្ទាល់​ខ្លួន ដោយ​គ្មាន​កន្លែង​ស្តង់ដារ​សម្រាប់​ចំណង​ជើង អាល់ប៊ុម ឬ​រូបភាព​គម្រប ដូច្នេះ​អ្នក​លេង​ធ្លាក់​ត្រឡប់​ទៅ​បង្ហាញ​ឈ្មោះ​ឯកសារ & # 160; ។ ការ​បម្លែង​ទៅ​ទ្រង់ទ្រាយ​ដែល​មាន​ស្លាក​គឺ​ជា​អ្វី​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​បណ្ណាល័យ​អាច​រក​មើល​បាន ស្លាក​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​បម្លែង​ជំនួស​ឲ្យ​ការ​ស្តារ​ឡើង​វិញ ដូច្នេះ​រំពឹង​ថា​នឹង​បំពេញ​អ្វី​ដែល​ប្រភព​មិន​ធ្លាប់​បាន​ធ្វើ & # 160; ។ AC-3 គឺ​មិន​មាន​ប្រសិទ្ធភាព​ដោយ​ស្តង់ដារ​ទំនើប និង​មិន​ត្រូវ​បាន​ទទួល​យក​ដោយ​កម្មវិធី​រុករក ទូរស័ព្ទ ឬ​អ្នក​លេង​បណ្ដាញ​ភាគច្រើន​ដោយ​គ្មាន​ការ​លាយ​ចុះ​ទៅ​ស្តេរ៉េអូ & # 160; ។

ដោយសារ​តែ​វា​ត្រូវ​បាន​អនុញ្ញាត​ទៅ​ក្នុង​ផ្នែក​រឹង​ជំនួស​ឲ្យ​ការ​ជ្រើស​ដោយ​អ្នក​ស្តាប់ & # 160; ។ ទ្រង់ទ្រាយ​ត្រូវ​បាន​បញ្ជាក់​ជា​អូឌីយ៉ូ​ដែល​ចាំបាច់​សម្រាប់​ឌីស​អុបទិក និង​ស្តង់ដារ​ផ្សាយ​ឌីជីថល ដូច្នេះ​អ្នក​លេង​ទាំងអស់ អ្នក​ទទួល និង​ប្រអប់​កំណត់​រចនាសម្ព័ន្ធ​បាន​ឌិកូដ​វា​អស់​រយៈ​ពេល​ជា​ច្រើន​ទសវត្សរ៍ ហើយ​ឧស្សាហកម្ម​មាតិកា​បាន​អ៊ិនកូដ​វា​តាម​នោះ & # 160; ។ ភាព​ទូលំទូលាយ​ក្នុង​ឧបករណ៍​បន្ទប់​គេង​គឺ​ត្រូវ​បាន​ផ្គូផ្គង​ដោយ​ការ​មិន​មាន​របស់​វា​ពី​កម្មវិធី​រុករក និង​កម្មវិធី​ទូរស័ព្ទ & # 160; ។

បាទ - ទ្រង់ទ្រាយ​គ្រប់គ្រង​ឆានែល​ច្រើន​ជាង​ពីរ​យ៉ាង​ត្រឹមត្រូវ ដូច្នេះ​ការ​លាយ​ជុំវិញ​រក្សា​ប្លង់​ឆានែល​របស់​វា​ជំនួស​ឲ្យ​ការ​រុំ​ទៅ​ស្តេរ៉េអូ​លើ​វិធី​ចូល & # 160; ។ ថា​តើ​អ្នក​ឮ​វា​ជា​ការ​រុំ​អាស្រ័យ​លើ​ចុង​ឆ្ងាយ & # 160; ៖ ឧបករណ៍​ទទួល​នឹង​ឌិកូដ​ឆានែល​ទាំងអស់ ទូរស័ព្ទ​នឹង​រុំ​ចុះ​ពេល​ចាក់​មិន​ថា​យ៉ាង​ណា​ឡើយ & # 160; ។ ការ​បម្លែង​ទៅ​ទ្រង់ទ្រាយ​តែ​ស្តេរ៉េអូ​ធ្វើ​ឲ្យ​រុំ​នោះ​ជា​អចិន្ត្រៃយ៍ & # 160; ។

អាយុ​ខ្លួន​វា​មិន​មែន​ជា​បញ្ហា​ទេ — ទ្រង់ទ្រាយ​ជាច្រើន​ពី​សម័យ​នោះ​គឺ​នៅ​តែ​ល្អ​ឥតខ្ចោះ​ដោយ​ជាក់លាក់​ព្រោះ​អ្វី​គ្រប់យ៉ាង​មាន​ទសវត្សរ៍​ដើម្បី​អនុវត្ត​ពួក​វា ។ អ្វី​ដែល​សំខាន់​គឺ​អ្វី​ដែល​សម័យ​នេះ​សន្មត់​ថា​ជា ៖ ឯកសារ​តូច ដំណើរការ​ធម្មតា គ្មាន​បណ្ដាញ និង​លក្ខណៈ​ពិសេស​ដែល​គ្មាន​នរណា​ម្នាក់​ត្រូវការ​នៅ​ឡើយ​ទេ ។ កន្លែង​ដែល​សន្មត់​ថា​នៅ​តែ​សម ទ្រង់ទ្រាយ​គឺ​ល្អ ។ កន្លែង​ដែល​ពួកគេ​មិន​ធ្វើ​នោះ​គឺ​ជា​មូលហេតុ​ដើម្បី​បម្លែង ។

កម្មវិធី​រុករក​ឌិកូដ​បញ្ជី​ខ្លី​របស់​ទ្រង់ទ្រាយ​អូឌីយ៉ូ​ដែល​បាន​កំណត់​ហើយ AC3 គឺ​នៅ​ខាងក្រៅ​វា ដូច្នេះ​ឯកសារ​ទាញយក​ជំនួស​ឲ្យ​ចាក់ ឬ​កម្មវិធី​ចាក់​រាយការណ៍​កំហុស​ធម្មតា & # 160; ។ កម្មវិធី​ផ្ទៃតុ​ដែល​មាន​សំណុំ​កូដិក​ធំ​ជាង​នេះ​បើក​វា​ដោយ​គ្មាន​បញ្ហា & # 160; ។ ប្រសិន​បើ​អូឌីយ៉ូ​ត្រូវ​បាន​ចាក់​លើ​ទំព័រ​បណ្ដាញ ការ​បម្លែង​វា​គឺ​ជា​ការ​ជួសជុល - ការ​កំណត់​រចនាសម្ព័ន្ធ​កម្មវិធី​ចាក់​មិន​បន្ថែម​កម្មវិធី​ឌិកូដ​ដែល​កម្មវិធី​រុករក​មិន​ផ្ញើ​ទេ & # 160; ។

ផ្គូផ្គង​ទិសដៅ មិន​មែន​ប្រភព & # 160; ។ សម្រាប់​តន្ត្រី ២៥៦ ទៅ ៣២០ គីឡូប៊ីត​ក្នុង​មួយ​វិនាទី​គឺ​ថ្លា​សម្រាប់​អ្នក​ស្តាប់​គ្រប់​គ្នា & # 160; ។ សម្រាប់​ការ​និយាយ និង​ផតខាស់ ៩៦ ទៅ ១២៨ គីឡូប៊ីត​ក្នុង​មួយ​វិនាទី​គឺ​ច្រើន​ណាស់ ហើយ​ធ្វើ​ឲ្យ​ឯកសារ​មាន​ពាក់​កណ្ដាល​ម្ដង​ទៀត & # 160; ។ ការ​អ៊ិនកូដ​ពី​លើ​អត្រា​ប៊ីត​ប្រភព​គឺ​ជា​ការ​ចំណាយ​ទំហំ - វា​រក្សា​អូឌីយ៉ូ​ដែល​បាន​ឆ្លងកាត់​ការ​ឆ្លងកាត់​បាត់បង់​រួច​ហើយ ហើយ​មិន​ទាញ​យក​អ្វី​ដែល​អ៊ិនកូដ​ដំបូង​បោះបង់​ឡើយ & # 160; ។

មិន​មែន​សម្រាប់​អ្នក​ទេ & # 160; ។ កូដិក​ដែល​ពាក់ព័ន្ធ​ត្រូវ​បាន​គ្រប​ដណ្តប់​ដោយ​បឹង​បេតុង ហើយ​ការ​អនុញ្ញាត​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​មនុស្ស​ដែល​ដឹក​ជញ្ជូន​ឌិកូដ​ទូរស័ព្ទ កម្មវិធី​រុករក ប្រព័ន្ធ​ប្រតិបត្តិការ - មុន​ពេល​ឯកសារ​មួយ​មក​ដល់​អ្នក & # 160; ។ វា​ជា​មូលហេតុ​ដែល​ទ្រង់ទ្រាយ​គឺ​នៅ​គ្រប់​ទីកន្លែង​ក្នុង​ផ្នែក​រឹង និង​ហេតុ​អ្វី​ជម្រើស​ឥត​គិត​ថ្លៃ​មាន​នៅ​គ្រប់​ពេល ហើយ​វា​មិន​ផ្លាស់ប្ដូរ​អ្វី​ទាំងអស់​អំពី​ការ​បម្លែង​ឯកសារ​ដែល​អ្នក​មាន​រួច​ហើយ & # 160; ។

មិន​ទេ​លុះត្រា​តែ​អ្នក​ស្នើ​ឲ្យ​វា​ធ្វើ​ដូច្នេះ​ទេ & # 160; ។ ការ​បម្លែង​រក្សា​អត្រា​ប្រភព - 48 kHz នៅតែ​ 48 kHz, 44. 1 kHz នៅតែ 44. 1 kHz - ពីព្រោះ​ការ​យក​គំរូ​ឡើងវិញ​គឺ​ជា​តម្លៃ​គុណភាព​តូច​មួយ​សម្រាប់​មិន​មាន​អត្ថប្រយោជន៍​ពេល​គ្មាន​អ្វី​ទាមទារ​វា & # 160; ។ ករណី​លើកលែង​គឺ​ពិត​ប្រាកដ & # 160; ៖ ស៊ីឌី​អូឌីយ៉ូ​ត្រូវការ 44. 1 kHz កម្មវិធី​ចាក់​ផ្នែក​រឹង​ចាស់​ខ្លះ​ទទួល​យក​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត និង​បំពង់​សំឡេង​ជា​ញឹកញាប់​ចង់​បាន 16 kHz & # 160; ។ កំណត់​អត្រា​ដោយ​ច្បាស់​ក្នុង​ករណី​ទាំងនោះ ហើយ​ទុក​វា​តែ​ឯង​បើ​មិន​ដូច្នោះ​ទេ & # 160; ។